钢琴的C、D、F、E、G、A、B调在哪请说明每个大调的所有do re mi……在哪,最好能发图告诉我,如果好的或+分!

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钢琴的C、D、F、E、G、A、B调在哪
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大调 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、 ＃SOL、LA、＃LA、SI）开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ： 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做 为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音". B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SIDO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成. 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半" C：升级大调 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、＃FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是＃FA 例2： 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、＃FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是＃FA与＃DO 例3： 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的 LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA： 这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI,列表如下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调 例1： 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面 的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI . 例2： 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI.依此类推,得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调 这7个大调,这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下： C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意：十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的. 现将升级大调与降级大调的调名列出来 哪3个调是重复的,一目了然. 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （升级大调） F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调： B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号） ＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号） ＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号） 其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完 全一样了,只是写法不同而已 小调 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用 该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶.将该大调的主音向下移小三度就可 以找到小调的主音了, 以C大调为例,其附属小调就是a小调 小调的分类 小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下： a. 自然小音阶： 除了调号之外,完全不加任何临时记号. b. 和声小音阶： 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升 高半音,就成为和声小音阶. c. 旋律小音阶： 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个 问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶. d. 现代小音阶： 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的